自拍偷拍 打开这几部电影，穿越去巴黎
巴黎是多数艺术家、作者的灵感之泉。从电影的角度看，巴黎深度参与了电影创作自拍偷拍，让自己成为了一座巨型影相棚。
有此说法，不仅因为电影于1895年出身在这里，还因为这里的街说念、地铁、操心碑、艺术馆和咖啡厅齐被镌刻在一些光彩刺眼标电影时期。从戈达尔（《千辛万苦千辛万苦人困马乏》）到热内（《天神爱鲜艳》），从马龙·白兰度（《巴黎临了的探戈》）到伍迪·艾伦（《午夜巴黎》），巴黎从来就与电影密不行分。
当艾米丽在圣马丁运河打着水漂，当新桥上的恋东说念主把爱的生机化作炊火中力量的舞步，当席琳在巴黎圣母院前畅想它磨灭后的世界，总有个刹那间会叫醒你对这座城市的期待。
此时此刻，巴黎奥运会正火热伸开，让咱们经过电影感受巴黎的魔力。通过打开底下的任何一部电影，去往巴黎。
《千辛万苦千辛万苦人困马乏》
《千辛万苦千辛万苦人困马乏》是法国电影新波澜的极品。跟同期期的新波澜导演不异，戈达尔也将巴黎行动画布，用手捏影相机拍摄下主东说念主公在巴黎生存的场景。
为了让画面解脱好莱坞的“影相棚”作风，影相师让影相机处于迁徙中，以致有时会放在轮椅或手推车里。由此，《千辛万苦千辛万苦人困马乏》毁灭了镌脾琢肾的画面，用写实的作风纪录下帕特丽夏卖《纽约前驱论坛报》的香榭丽舍大街，和米歇尔被枪弹击中时所在的拉斯帕伊正途。
天然拍摄手法并不紧密，在裁剪作风上也有些脱落，但跳切和相配规影相让这部电影显得格外纯真、充满动怒。同期也让巴黎有着名满寰宇的气质：向上、天真，又蒙着一层油腻的存在宗旨颜色。
《天神爱鲜艳》
《天神爱鲜艳》的大部分情节发生在巴黎第18区蒙马特区。行动一部爱情笑剧片，蒙马特区浓郁的艺术氛围和扬弃气味刚好顺应电影里老是胡想乱想的艾米丽。
蒙马特区以红磨坊、圣心大教堂而着名，艾米丽责任的Deux Moulins 咖啡馆和居住的公寓就在这一带。从这里驱车20分钟会到达圣马丁运河，而这里，恰是艾米丽独自玩吊水漂的方位。
值得一提的是，《天神爱鲜艳》对蒙马特的拍摄模样不是复刻履行，而是把画面调成绿色、黄色和红色的主色调，让这个举世着名的区域充满了魔幻颜色，又适值顺应这个充满奇想妙想的青娥眼里的巴黎。
《爱在日落薄暮时》
行动最经典的爱情电影之一，“爱在三部曲”用对白和城市把一双恋东说念主长达几十年的故事串联成完竣的时辰线。每一部既是男女主东说念主公不同阶段的东说念主生切面，又是写给三座气质截然有异的城市的情书。
该系列的第二部《爱在日落薄暮时》发生在千禧年头的巴黎。彼时的杰西和席琳在维也纳分手后，重逢于巴黎的莎士比亚书店，三十多岁的他们比较起十年前少了多少天真和横暴，拔赵帜立汉帜的是严慎和堤防，以及情愫的压抑和克制。
两东说念主散步在巴黎的街头，在薄暮的渲染下，这座城市被扬弃又忧郁的厌烦袒护着，顺应两东说念主此时的情绪。他们途经塞纳河，途经圣母院，讲诉着各自的生存。在这座扬弃之齐的薄暮，即便他们小心压抑着内心的情绪，却仍然被飞速勾起，如渡轮划过塞纳河时激起的飘荡。
《午夜巴黎》
《午夜巴黎》是伍迪·艾伦写给巴黎的一封情书，其中充斥着他对巴黎的酣醉，以及好多好意思国东说念主对巴黎的理想化联想。
在伍迪·艾伦的扬弃幻想里，一辆因循车停在巴黎午夜的街头，上车之后你就能穿越时光，去往海明威、菲茨杰拉德、达利、布努埃尔等东说念主的约会。在那儿看着福特鸾歌凤舞，和海明威在圣米歇尔广场喝苦艾酒，或是和毕加索在圆顶餐厅通盘吃酸辣酱。
这一切，不仅是伍迪·艾伦的好意思好愿景，粗略亦然好多艺术后生屡次出目下梦里的景色。旧时的巴黎承载着理想宗旨者的至高向往，它衬托出东说念主们对履行的不悦，渴慕回到某段历史时期的怀旧之情。
但正如电影告诉咱们的那样：巴黎再也不会和曩昔不异了，尽管它一直是巴黎，你也跟着它的变化而变化。
《东说念主约巴黎》
一路向西2《东说念主约巴黎》评释了三个发生在巴黎不同地区的爱情故事。在这部影片里，巴黎充分参与了电影，是故事的主要脚色之一。导演埃里克·侯麦将巴黎刻画成一派充满爱情与千里想的绿洲，并通过三段优雅的爱情小品，展现出巴黎东说念主对两性关系的立场。
透过侯麦的镜头，巴黎是一个充满有时再见的诱东说念主世界：在公园、在公交车上、在火车上，东说念主们总在再见。不论是咱们近朱者赤的圣心大教堂、毕加索博物馆、蒙马特区，依然鲜为东说念主知的公园和街角，巴黎仿佛总处于爱情迸发的前夜，为行将坠入爱河的东说念主们大开襟怀。
《东说念主约巴黎》的私有之处在于，它将当代巴黎与通常生存游刃有余，且跟着主东说念主公在其中散步和斟酌，让通常具有散文诗一般的情调。
《戏梦巴黎》
巴黎的神志不仅属于爱情，这么独逐一座会在宫殿播放电影的城市，承载着繁密年青的灵魂们渴慕解放的理想。
《戏梦巴黎》形色了巴黎的这一面。它以上世纪60年代一场万千风物的社领悟顺为故事布景，通过三个年青东说念主的情愫纠葛，揭示了爱欲悲欢交汇的时期切面。
在这部电影里，巴黎的空气中流动着躁动不安又扬弃神志的理想宗旨因子。三位主东说念主公在电影长途馆抗议、手牵手跑过卢浮宫、在德比利行东说念主桥吸烟……他们对生命和政事的温煦，与巴黎这座城市通盘被卷入风暴中心，消一火在充满了性解放、民主变嫌、无政府宗旨等各样各样的意志格式里。
而风暴事后，年青东说念主向何处去，巴黎就会向何处去。
《肝火芳华》
每个城市齐是多面的，巴黎亦然如斯。与前几部不同，《肝火芳华》让咱们住手将巴黎过度理想化，它把镜头瞄准巴黎最过时的郊区，呈现了它紊乱和危机的一面。
《肝火芳华》的灵感开头于1993年发生在巴黎17岁男孩 Makome M'Bowole 身上的真正枪击事件，评释了三个震怒的年青东说念主在残毁的郊区生存的故事。影片以充满仇恨的视角，将巴黎刻画成一个监犯纵容、模糊过时、充斥着种族打破和暴力的反乌托邦世界。
不错说，《肝火芳华》对巴黎毫无爱意。它莫得卢浮宫、莫得圣母院或获胜门，只须混凝土废地和用木板封住的商店。它震怒却发东说念主深省，对通盘当代化的世界发出告戒：
若是咱们不领受行动改进社会的反抗衡，这即是咱们的将来。
以上是一份巴黎的非官方旅游指南，每一部电影中的巴黎齐各有不同。咱们无法通过一部电影来界说巴黎，但却可经过形形色色的影像去触碰巴黎的各个角度，只须这么智商幸免过度的理想化，揭开玫瑰色的里衬，触际遇它最真正的面庞。
不行否定的是，相干巴黎的电影总能劝诱咱们，不是因为卢浮宫、香榭丽舍大街或埃菲尔铁塔，而是因为那些洒落在三街六市的扬弃情补救弥散在空中的目田气味。正因如斯，巴黎才成为“最常被想起、被驳倒、被书写的方位”。
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实习生贾瀚阳
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